第四百一十六章 马勒第五交响曲（一） (第2/2页)

“这个，这个怎么跟我之前想要退乐团相似了？”
　　
　　“倒也不是跟你相似，主要是我的做法想法，毕竟我一直认为，人是要自救的！”
　　
　　陈秋的视线看向乐团，平静地开口道。
　　
　　“我们乐团现在陷入了一个困境，明明我们乐团的实力增长很多，但是我们乐团的名声涨的比我们实力更强！这也就导致了我们只有两个选择。
　　
　　要么，我们让我们的实力追上我们的名声，去证明我们的实力确实很牛逼，要么，就让名声比我们的实力更强，然后搭配上一个名不副实的称号。”
　　
　　陈秋看向秦弦，对着他问道。
　　
　　“你会选择哪一个？”
　　
　　“追上名声！”
　　
　　秦弦没有任何犹豫地直接开口道。
　　
　　“我们只能上前，如果我们被名声甩在身后，那么我们可能再也没有办法向前了，即便我们后续达到了相对应的名声，大家也不会对我们有特别多的关注。”
　　
　　“嗯，一但冲劲泄了，那么之后就再也没有机会继续上前了，毕竟古话在那边，一鼓作气，再而衰，三而竭。”
　　
　　陈秋微笑着颔首，极为感慨地开口道。
　　
　　“现在乐团的问题是，他们的所有期待全部都放在了我的身上，他们期待着我能带着他们成为第一，他们没有自己的动力！
　　
　　即便他们知道，他们每天都在说什么想要跟着我一起建立起最顶级的音乐帝国，也是如此。”
　　
　　“所以……你便松开了给予他们的手？”
　　
　　秦弦一愣，对着陈秋问道。
　　
　　陈秋点头。
　　
　　“是的，我松开了手，但是，我的手还在那边。”
　　
　　陈秋的视线变得沉重，变得坚定，他的嘴角露出一抹笑意。
　　
　　“马勒第五交响曲的开头是悲哀，是绝望，是葬礼，是死亡，所以我希望乐团能用这份迷茫将其诠释。
　　
　　乐团并不一定只能用自己经历过事情去代入，他们其实也同样可以用自己没有经历过，但是情绪相同的事情去类比。
　　
　　因此，我希望他们可以用这样的情绪，将开头给完全诠释出来。
　　
　　我们要先声夺人！我们要在开头，便将所有观众的情绪给牢牢抓在手心，任由我们揉搓！”
　　
　　“那么……后续怎么办？”
　　
　　秦弦看向陈秋，目光中不由得带有一抹担心。
　　
　　“如果开头的情绪就给的那么高，那么后面会不会很难承接下来？整个音乐就悬在空中然后直接砸下来，这会彻底破碎的！”
　　
　　“所以我说，我的手还在那边！”
　　
　　陈秋视线平静。
　　
　　他注视着秦弦，对着秦弦重复道。
　　
　　“人是需要自救的，我的手一直在那边，记得我跟你说的话吗？”
　　
　　“自救？”
　　
　　秦弦一愣，目光中带着一抹不解。
　　
　　他知道自己当时能从中走出，其实更多是自己想通了一些东西，自己也勇敢地走了出来，但是不得不承认，陈秋在其中帮助了自己很多。
　　
　　但是现在乐团，他们怎么自救？
　　
　　他们不是还是跟着陈秋的指挥去演出吗？
　　
　　秦弦面带不解。
　　
　　但是既然是陈秋说的，那么他就相信陈秋。
　　
　　此时此刻舞台上的乐手已经校音完成。
　　
　　众人的掌声响起。
　　
　　陈秋看了一眼秦弦，咧嘴一笑，拍了一下他的后背，开口道。
　　
　　“别多想，上去演奏吧，一切有我！”
　　
　　“嗯，好的！陈秋指挥！”
　　
　　秦弦用力点头。
　　
　　他深吸一口气后，拿起自己手中的小提琴，迈步而上，目光格外坚定。
　　
　　陈秋从自己的口袋里掏出自己的那一支指挥棒，在手中随意地甩了两圈后，将其夹在自己的胳膊下，跟在秦弦的身后，一边鼓掌，一边上台。
　　
　　随着秦弦落座，陈秋站在舞台上后，众人的掌声变得更为热烈。
　　
　　陈秋握着指挥棒，撑着身后的指挥台，对着众人鞠躬感谢。
　　
　　掌声暂歇。
　　
　　陈秋也将他的视线转回舞台之上。
　　
　　他平静地注视着乐团的众人，将手中的指挥棒抬起。
　　
　　一切的声音消散。
　　
　　所有人的注意力都放在陈秋身上，等待着他的演出。
　　
　　在众人的视线下，陈秋闭上眼睛。
　　
　　心中关于马勒第五交响曲，也就是马勒升c小调交响曲的信息，在他的心中走过。
　　
　　马勒第五交响曲。
　　
　　1904年10月18日在科隆的乔尔采尼希演奏会上由马勒指挥首演。
　　
　　同马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展，而不是音乐之外的标题因素。
　　
　　正如同马勒所有的交响曲一样，内在的标题性内容还是存在的，只不过更加趋向于抽象化，因此你不能从内部标题去理解跟思考作品本身。
　　
　　马勒本人曾说：“我的音乐永远都是大自然的声音。”因此，马勒是从浪漫主义的、诗意的角度来理解“自然”的，萦绕于他脑际的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的概念。
　　
　　这也正是陈秋将第一乐章的葬礼，转化成众人心中压力的主要原因。
　　
　　他需要这股压力。
　　
　　马勒也同样如此。
　　
　　1901年，马勒罹患了一场大病，几乎与死神擦肩而过，这在乐曲的第一部分，也就是作品的第一、第二二乐章体现得尤为突出。
　　
　　第一乐章葬礼进行曲的音符仿佛不是这个世界的产物，而是从地狱中走来，小号奏出庄严的，哀嚎般的阵列。
　　
　　弦乐与低音铜管紧随其后，奏出悲哀冰冷的主题，如恶魔的低语，推动着音符去诉说，去描绘这个赤裸裸的，对马勒而言腐朽的世界。
　　
　　在弦乐奏出挽歌的同时，铜管奏出尖利的，歇斯底里的怒号，二者形成了鲜明的对比，这完美展现了人类在面对死亡时两种截然不同的反应。
　　
　　反抗与接受。
　　
　　与柴可夫斯基那绝对黑暗的世界不同，与贝多芬那悲壮，不屈的世界亦是不同。马勒更像是在绝望路途中，对自己内心的回忆，充满哀怨与孤寂，更是对自己心路历程的一段印证。
　　
　　此时此刻，众人的心路已经被黑暗笼罩。
　　
　　这正是这一首作品最为合适的演出时机。
　　
　　虽然感觉有些对不起乐团的众人，但是……
　　
　　陈秋的视线一凝，与远处的肖浩对视，手中指挥棒猛地一抬，一拉。
　　
　　远处。
　　
　　小号那悲怆的声音，缓缓响起。
　　
　　如同死亡。